文有人羡慕时
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王维有一首经典的禅诗《新晴野望》，是田园诗，今天，我们就来聊聊这首田园禅诗。先看诗的题目。“新晴野望”四个字，意思十分清楚。“新睛”，就是雨后刚刚放晴。“野望”，就是眺望原野。
一、诗句解析
1，一二两句：“新晴原野旷，极目无氛垢”。这十个字轻描淡写，不加什么雕琢，却把雨后新晴这一特定时刻的景物和环境特征，真切地再现出来了。头两句，诗人一下笔便开门见山，点明了题旨。“旷”，就是空旷。“极目”，就是尽目力所及望去。“氛”，就是尘氛，指雾气，也指尘埃。“垢”，污垢，指粘著在物体上的肮脏东西。
读着这两句诗，我们犹如被诗人带到了雨后初晴、阳光灿烂的原野上，同诗人一起一面尽情地呼吸着清新、洁净的空气，一面喜悦地、惊奇地纵目眺望美丽、广阔的原野，顿时感到视野开阔，胸襟舒畅，精神振奋。
“原野旷”和“无氛垢”六个字，非常简练地写出了诗人在雨后新晴时眺望原野的感受：由于经过雨水的洗涤，空气中没有一点尘埃，非常清新，湿润；又由于天已放晴，云消雾散，整个空间显出一种透明感，明净而悦目。因此，诗人极目远跳，便感到原野仿佛变得格外空旷、开阔。
诗的开头两句是从整体着手，大笔渲染环境气氛，着重表现雨霁天晴时原野上万象更新、满目生机。后六句则是具体地描写纵目四望所见的乡村田野景色，写得远近有致，层次分明。
2，三四两句：“郭门临渡头，村树连溪口。”“郭”，就是城郭。郭门，就是指城门楼。古代的乡村周围，往往筑一道土城墙，使之自成村落，有防洪、防盗匪的作用。这两句是说：远远望去，只见那临靠着河边的渡头有一座城门楼，稍近一点，可以看到村边的绿树紧连溪流的入河口。诗人用“临”和“连”这两个动词，把望中所见的乡村主要景物联系起来，构成了一幅优美的画面。这个村庄周围城郭透迤，绿荫浓密，还有河流清溪，环境秀丽，别有天地。
3，五六两句：“白水明田外，碧峰出山后。”诗人引领我们欣赏了乡村的周围环境之后，又把我们的视线吸引到村边的田野，以及田野背后的青山。我们见到，像棋秤上的方格子似的田野上，环绕着一条河流，远远看去，像一条白色的带子在飘动，闪着耀人眼目的光。而在遁迤起伏的群山背后，仿佛是突然冒出来似得，高高地耸起一重重碧绿的峰峦。
这两句诗，写田野，河流、近山、远峰，都紧紧地扣住雨后新晴的景色特征。因为雨后水涨，田野外的河流加宽了，潋滟的波光反射着雨后阳光，才显得那么清晰、明亮。又由于经过雨水洗沐，山后的碧峰更碧了，原来有雾气尘垢遮蔽，这些远峰是看不清楚的；但雨止天晴，阳光灿烂，它们便一座座突兀而出，历历分明了。
4,七八两句：“农月无闲人，倾家事南亩。”农月，就是农事最繁忙的月份，一般是农历五、六月。倾家，就是全家出动，每户农家不分男女老幼，都投入抢收抢种的紧张劳动之中。事，这里作动词用，相当于“从事于”，也就是于活的意思。南亩，泛指农田。
王维这两句诗使人看到，初夏的乡村，风景虽然那么优美迷人，但田野上却并不平静，村里的农民们家家户户全体出动，正在田间紧张、欢乐地劳动呢。这一笔尽管是虚写，却是最不可缺少的一笔。添了这一笔，静态的画面上便有了动态的人物，空旷、宁静的原野和乡村顿时显得生意蓬勃，情趣盎然，使我们一下子领略到欢快的劳动气氛。强烈的农村风味和浓郁的泥土气息扑面而来。整幅画面都活起来了。
二，整首诗格调明朗乐观
王维虔诚地信奉佛教，他长期隐居在终南山辋川别墅。由于受到佛教禅宗空争哲学思想的深刻影响，他的许多山水诗和田园诗都喜欢描写空旷、寂静、凄清、幽冷的自然景色，表现出一种萧瑟冷漠、超尘出世的思想感情。但这一首《新晴野望》，却毫无消沉冷寂之意，而显得清新悦目、生机勃勃。整首诗的感情基调是明朗乐观、积极健康的。
诗中对宁静优美的景物环境。似乎只是平静地、淡淡地写来，但我们读起来，却感受到字里行间洋溢着诗人热爱大自然、热爱田园、热爱生活的思想感情，感觉到诗人欣赏农村平凡而又美丽的风光时的愉快心情，以及他对于农民紧张、艰苦而欢乐自由的劳动生活的赞美。
因此，这首诗的境界，比起王维另外一些诗中萧瑟冷漠、“不食人间烟火”的境界来，使人感到亲切，富于情趣，也更有思想的和审美的价值。
三，《新晴野望》在艺术表现方面的特色
首先，它体现了王维对自然美的敏锐。细致的感受力。王维善于抓住不同环境下的景物的特征，用准确凝练、明朗、自然的语言把它们表现出来。王维尤其喜欢并擅长描写雨中或雨后的景物，着意表现它们清新、洁净、鲜明、悦目的美。《新晴野望》描写雨后原野格外空旷，空气特别明净、新鲜，小河在阳光照耀下银波闪亮，雨洗过的峰峦青翠欲滴。这样的雨中景和雨后景，富于色彩美和新鲜感，格外赏心悦目。诗人表现得非常成功。
充满浓郁的画意，也是诗的一个特色。苏轼说王维“诗中有画”。作为诗人兼画家的王维，是同时以诗人的灵心和画家的锐眼感受自然美的。他在诗歌创作中，自然地吸收了绘画的表现技法。绘画离不开透视，要求画中景物远近分明，富于空间的层次感。
我们看《新晴野望》诗中所写的景物，其空间位置历历分明。从村边绿树到溪流的入河口，从郭门到河边渡头，写出了诗人平视中所见的景物空间远近关系，很像中国古代山水画家用“平远”透视法绘出的图画。而田野，田野外的河流，河流外的群山，群山背后的一重重碧峰，这不正是山水画家用“自山前而窥山后”的“深远”透视法表现的境界吗？可以说，王维在这首诗里，用诗的语言，绘出了具有平远和深远意味的山水画幅。
王维是中国山水画史上首创水墨渲染之法的著名画家，被后人称为南宗水墨画派的开山祖师。但据画论典籍记载，他也画著色山水。而在他的山水田园诗中，色彩艳丽的作品远比淡墨轻染得多得多。事实上，他对色彩有非常敏锐细腻的感觉。
在这首诗中，他写明净空旷的原野、城郭，村树，运用白描，仿佛是画家淡墨轻染；但写到“白水明田外，碧峰出山后”两句时，他挥洒出明艳鲜丽的色彩。“白”与“碧”两个字被置于句子之首，有意突出景物的色彩对比、映衬。
这“白”“碧”二字看似平常，仔细品味，却非常精妙！“碧”，当然是形容一种青绿的颜色，但“碧”字比“青”“绿”等字眼，色彩更清新、鲜艳，更能传达出雨后山峰迷人的本色！而“白”字既包容了河水之色，又包容了太阳的光，兼有光感和色感，同时也把雨后山水光色混合、变幻的瞬间印象都表现出来。从对诗歌语言的锤炼来看，这两个字具有惊人的自然、工丽。诗人再现自然美的高超艺术技巧，很值得我们学习、借鉴。
总结，这首诗歌王维把大自然的景色描写的微妙微翘，感觉就像一幅美景浮现在眼前，让人迫不及待地去感受这种美，只有亲身体会才能领会到这首诗歌的美。
